DOMAINE TECHNIQUE DE L'INVENTION
[0001] La présente invention concerne un clavier pour instrument de musique. Celui-ci peut
être utilisé pour toute sortes d'instruments de musique, acoustiques, électro-acoustiques
ou électriques, utilisant un clavier. Le clavier selon l'invention comprend des dispositifs,
tels que des touches, commandant chacun l'émission d'une et une seule note. Ces dispositifs
sont, selon la destination de l'instrument, actionnables par les doigts, les mains
ou les pieds. Pour produire des sons, le clavier peut commander tout système permettant
l'émission de notes, tel que des cordes vibrantes (tapées, frappées ou pincées), des
lamelles vibrantes (en bois ou en métal), des peaux, des verres, des tuyaux à anches,
des anches libres, un système électronique comme un contrôleur MIDI, etc..
[0002] Le clavier selon l'invention est un clavier dit « clavier à position », c'est-à-dire
que la transposition selon un certain intervalle revient à faire une translation géométrique
d'un vecteur correspondant à cet intervalle, identique pour l'ensemble des touches
du clavier. Autrement dit, une qualité d'accord est représentée sur la présente invention
par une et une seule position géométrique, facilement mémorisable. Dans un contexte
harmonique, les degrés sont répartis alternativement d'un côté ou de l'autre du clavier,
en fonction de leur parité (voir figure 1).
[0003] Le clavier de la présente invention induit ainsi une représentation géométrique des
relations entre les accords. Considérant celles-ci comme fondamentales pour l'analyse
des musiques modales et tonales, soit une très large partie de la musique occidentale,
la présente invention peut être un support pédagogique pour l'apprentissage et la
compréhension des règles harmoniques. Elle permet à l'utilisateur de la présente invention
de jouer une progression de basses et un accompagnement harmonique ou mélodique simultanément.
Elle lui permet également de sentir le rythme harmonique et de jouer avec une grande
virtuosité. Elle est également en lien direct avec la notation traditionnelle occidentale
de la musique, ce qui en facilite la lecture.
[0004] Ainsi l'invention concerne un clavier pour instrument de musique, comprenant un premier
sous-clavier et un deuxième sous-clavier, chaque clavier comprenant une pluralité
de touches dont l'actionnement est apte à commander l'émission d'un son correspondant
à une note de musique, clavier dans lequel (voir figure 12) :
- chaque sous-clavier est comprend au moins quatre rangées parallèles et équidistantes,
orientées dans le même sens, chaque rangée comprenant au
- moins une touche, et la distance entre les rangées étant identique sur les deux sous-claviers
;
la disposition des touches, et donc la répartition des notes commandées par le clavier,
étant telle que :
- sur le premier sous-clavier [respectivement sur le deuxième sous-clavier], pour chaque
touche (t) commandant une note (n), et située sur une rangée (r) disposée entre une
rangée adjacente d'ordre inférieur (r-1) et une rangée adjacente d'ordre supérieur
(r+1), il existe :
- sur la rangée adjacente d'ordre supérieur (r+1)
- une touche (tMa) actionnant la tierce majeure ascendante de (n), cette touche étant
disposée de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la touche
(tMa) forme un premier angle orienté (M), [respectivement un angle opposé (-M) au
premier angle (M) sur le deuxième sous-clavier (B)], avec la rangée (r) orientée;
la valeur du premier angle (M) étant comprise dans l'intervalle ]0°, 90°] ;
et/ou
- une touche (tma) actionnant la tierce mineure ascendante de la note (n), cette touche
étant disposée de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la
touche (tma) forme un deuxième angle orienté (m) [respectivement un angle opposé (-m)
au deuxième angle (m) sur le deuxième sous-clavier], avec la rangée (r) orientée,
la valeur du deuxième angle (m) étant comprise dans l'intervalle [90°, 180°[, et distincte
de la valeur du premier angle (M) ;
- sur la rangée adjacente d'ordre inférieur (r-1)
- une touche (tMd) actionnant la tierce majeure descendante de la note (n), cette touche
étant disposée de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la
touche (tMd) forme un angle orienté opposé au supplémentaire (M-180) du premier angle
(M) [respectivement l'angle supplémentaire (180-M) du premier angle (M) sur le deuxième
sous-clavier] avec la rangée (r) orientée ;
et/ou
- une touche (tmd) actionnant la tierce mineure ascendante de la note (n), cette touche
étant disposée de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la
touche (tmd) forme un angle orienté opposé au supplémentaire (m-180) du deuxième angle
orienté (m) [respectivement l'angle supplémentaire (180-m) du deuxième angle (m) sur
le deuxième sous-clavier], avec la rangée (r) orientée ;
et
- sur le premier sous-clavier [respectivement le deuxième sous-clavier], pour chaque
touche actionnant une note (n), il existe sur le deuxième sous-clavier [respectivement
le premier sous-clavier]:
- une touche actionnant la seconde majeure ascendante de la note (n) et/ou
- une touche actionnant la seconde majeure descendante de la note (n).
de sorte que les notes y sont réparties alternativement d'un sous-clavier à l'autre,
étant rangées par tierces sur chacun d'eux.
[0005] Voir la figure 9 présentant diverses réalisations du clavier de la présente invention.
[0006] Dans une réalisation, les sous-claviers sont situés sur deux plans sécants tels que
la projection, sur le plan bissecteur de ces deux plans, de chaque touche d'un des
sous-clavier commandant une note (n) est située entre la projection sur ce même plan
de deux rangées de l'autre sous-clavier, ces deux rangées comprenant respectivement
une touche (t1) actionnant la seconde majeure ascendante de la note (n) et une touche
(t2) actionnant la seconde majeure descendante de la note (n).
[0007] Dans une réalisation, la valeur du premier angle (M) est égale à 60 degrés, et la
valeur du deuxième angle (m) est égale à 120 degrés.
[0008] Dans une réalisation, les touches sont sensibles à la force et/ou à la vélocité d'actionnement.
[0009] Dans une réalisation, un dispositif électronique permet de faire varier l'intensité
du son émis en fonction de la force et/ou de la vélocité de l'actionnement des touches.
[0010] Dans une réalisation, les deux sous-claviers sont disposés chacun sur une surface
plane, l'angle entre les faces avant des deux sous-claviers étant compris dans l'intervalle
[180°, 270°].
[0011] L'invention concerne également un instrument de musique comprenant un clavier tel
que défini ci-dessus.
[0012] Dans une réalisation, cet instrument comporte un un générateur de son du type expandeur,
fonctionnant sous la norme midi.
[0013] Dans une réalisation un premier dispositif permet de faire varier le pitch bend,
montant et descendant, et un deuxième dispositif commande une molette de modulation,
augmentant et abaissant ainsi l'effet obtenu par le premier dispositif.
[0014] Dans une réalisation, l'instrument comprend un boîtier sur lequel sont disposés les
deux sous-claviers, le boîtier étant pourvu de moyens de maintien tels que des bretelles
(voir figure 10).
ÉTAT DE LA TECHNIQUE ANTÉRIEURE
[0015] Partant du constat que le clavier du piano, en privilégiant la gamme de do majeur,
ne permet pas la transposition immédiate, plusieurs claviers ont été pensés pour remédier
à ce problème.
[0016] On connaît, par exemple par le document
DE20009090U1, la kora et le concertina anglais qui sont deux instruments à clavier diatoniques.
La répartition des notes sur le clavier de ces deux instruments est telle que les
notes sont séparées et rangées alternativement de part et d'autre d'un axe vertical.
La présente invention se distingue des ces instruments connus en proposant un clavier
à position (à la différence du concertina anglais) et qui est chromatique (à la différence
de la kora.).
[0017] On connaît également des claviers chromatiques à position, comme par exemple le clavier
droit de l'accordéon à boutons et le clavier dit « de Janko », qui permettent de visualiser
les accords mais ont pour inconvénient, par exemple, qu'il n'est pas possible de jouer
une tierce majeure avec deux touches conjointes, contrairement à la présente invention.
Le thummer et l'harmonic table sont également des claviers à position, du type dans
lequel un accord correspond à une et une seule position, mais ils ont tous deux pour
inconvénient qu'ils ne permettent pas de jouer un intervalle d'un ½ ton par des touches
conjointes, effet souvent souhaité par le musicien et réalisable sur la présente invention.
De plus, ni l'accordéon, ni l'harmonic table ne respectent la répartition alternative
des degrés comme dans la présente invention.
[0018] Il est également connu, par le document
FR 2 291 568, un instrument à lames de métal, du type vibraphone, destiné à faciliter la production
d'accords. L'instrument présente des rangées de deux notes, les rangées se succédant
à des intervalles de tierces alternativement majeures ou mineures. Toutefois, cet
instrument n'est pas de type chromatique car, pour une octave donnée, il ne comporta
pas les sept degrés de la gamme heptatonique. Avec cet instrument, le jeu est donc
limité à la production d'accords et rend très difficile l'exécution de mélodies.
EXPOSÉ DE L'INVENTION
[0019] Le principe fondamental de la présente invention est de représenter l'ensemble des
notes de musique, non pas disposées selon une ligne droite, de ½ tons en ½ tons, comme
sur le piano, mais selon deux surfaces, sur chacune desquelles, dans un contexte harmonique,
une ligne brisée représentant chacune une longue série de tierces empilées, vont se
dessiner et sur lesquelles vont évoluer les mélodies et les trames harmoniques.
[0020] Le clavier selon l'invention est constitué de deux sous-claviers A et B (voir figure
4), dont l'un est destiné à la main gauche ou le pied gauche, et l'autre à la main
droite ou le pied droit. Les notes y sont réparties alternativement d'un sous-clavier
à l'autre, c'est à dire que qu'elles sont rangées par tierces sur chacun d'eux.
[0021] Le sous-clavier A, respectivement B, de la présente invention est constitué soit
de l'ensemble des notes situées sur les interlignes, respectivement lignes, soit de
l'ensemble des notes situées sur les lignes, respectivement interlignes. (voir figure
8). Cette remarque peut s'avérer fort utile lors de la lecture de partition, et redonne
un sens à cette forme d'écriture directement compréhensible par l'apprenant.
[0022] La répartition des touches sur chaque sous-clavier (non nécessairement plan) peut
également être explicitée de la manière suivante : les touches sont situées sur le
pavage d'un triangle élémentaire dont les sommets sont une fondamentale, sa tierce
mineure et sa tierce majeure. Selon la forme de ce triangle élémentaire, qui dépend
du choix des angles définis plus haut, la présente invention peut se décliner en une
infinité de possibilités (figure 2). Dans un mode de réalisation de la présente invention,
on choisit un triangle élémentaire qui est équilatéral. C'est la disposition qui permet
la densité de touches la plus grande pour une distance relative entre les touches
donnée. Dans une réalisation, ce triangle élémentaire est symétrique d'un clavier
à l'autre afin de respecter la symétrie de nos mains. Les autres intervalles impairs
(quintes, septièmes, etc...) peuvent se voir comme somme de tierces et peuvent donc
être jouées sur un seul sous-clavier. Vue la répartition alternative des degrés sur
les deux sous-claviers, un intervalle pair (secondes, quartes, sixtes, etc...) se
joue avec deux notes situées chacune sur l'un des sous-claviers A et B. Ainsi, la
présente invention distingue la notion de degré et de valeur d'intervalle en ½ tons.
Par exemple, la position d'un intervalle de quinte diminuée ne sera pas la même que
celle d'un intervalles de quarte augmentée (voir figure 3). On remarquera la disposition
du cycle des quintes, et donc des quartes, sur une ligne droite.
[0023] Ainsi l'invention présente l'avantage de permettre aux musiciens de visualiser des
formes des accords et modes sur l'instrument plutôt qu'une suite de notes, et facilite
par ce biais la mémorisation, phénomène bien connu des guitaristes. Grâce à la présente
invention, la transposition dans n'importe quelle tonalité revient à faire une simple
translation et/ou une symétrie.
[0024] De plus, le musicien jouant avec un clavier conforme à l'invention peut asseoir une
nouvelle aisance rythmique et peut mieux ressentir le rythme harmonique lors de l'exécution
d'une progression harmonique. Si la présente invention est adaptée sur un contrôleur
MIDI, l'utilisation d'instrument virtuel de percussion, une autre disposition des
notes sur le clavier est prévue pour exploiter cette latéralisation (voir figure 7).
Le musicien pourra ainsi jouer les toms, caisse claire et grosse caisse d'un côté
ét les cymbales de l'autre, ou éventuellement d'un même côté.
[0025] Pour l'exploiter au mieux, l'utilisateur de la présente invention devra connaître
sept positions élémentaires d'accords, qui sont les tétrades fondamentales (voir figure
6). L'index peut-être associé à la fondamentale, le majeur à la tierce, l'annulaire
la quinte et l'auriculaire à la septième pour une main, et l'index à la seconde, le
majeur à la quarte, l'annulaire à la sixte et l'auriculaire à l'octave pour l'autre
main. Les pouces peuvent être utilisés pour jouer les basses. Le reste du matériel
harmonique peut se voir comme des combinaisons de ces sept positions élémentaires.
Une triade élémentaire est une tétrade sans sa septième. Un renversement d'accord
peut être vu comme une tétrade jouée sur deux octaves, sans sa fondamentale la plus
grave pour le premier renversement par exemple. Les accords à sixte ajoutée peuvent
se voir comme des renversements. Les substitutions d'accords sont situées pour la
plupart sur le même sous-clavier que l'accord substitué. Les extensions d'accords
peuvent être vues comme une série de tétrades jouées sur un même côté (un même sous-clavier),
dont certaines notes sont omises. De plus, comme il est possible d'appuyer sur deux
touches en même temps, il devient possible de réaliser un accord de onzième avec trois
doigts seulement par exemple. Lorsqu'un accord est joué sur deux octaves, il est alors
possible de l'interpréter rythmiquement avec les deux mains, y compris avec les pouces
pour les basses, à la manière d'un percussionniste.
[0026] Un mode peut être vu comme la réunion de deux tétrades, une pour chaque main, c'est-à-dire
jouée sur chacun des deux sous-claviers. Par exemple, le mode majeur est constitué
de la tétrade majeure sept sur le premier degré et mineure sept sur le second degré.
L'utilisateur de la présente invention place alors ses mains sur chacun des sous-claviers
selon la forme de chacune des deux tétrades et ses doigts sont alors en face de chaque
notes du mode sur toute une octave, prêts à jouer (voir figure 5). Les modes à transpositions
limitées sont également relativement faciles à exécuter grâce au clavier selon la
présente invention. Ceci permet à l'utilisateur de la présente invention d'atteindre
facilement une certaine dextérité, voire de la virtuosité. Il est évident qu'il est
nécessaire à l'apprenant de travailler régulièrement sont instrument mais néanmoins,
le travail des gammes est divisé par 6 puisque le modes sont transposables à une symétrie
près. De plus une fois un travail fait sur un mode, l'enchaînement des doigtés restant
le même, travailler un autre mode consiste à simplement changer la forme de la position
des doigts.
[0027] L'ensemble des notes d'un mode prend sur la présente invention la forme d'une ligne
brisée, que son utilisateur suivra tout au long de la mélodie, tant que cette dernière
reste dans ce mode. Ainsi pour faire une progression par quarte, il suffit de parcourir
cette ligne brisée de bas en haut, de deux rangées en deux rangées. Les progressions
par tierces ou par quinte sont elles aussi très visuelles. Lors d'une progression
harmonique, deux accords de même parité de degré, et donc avec plusieurs notes en
commun seront joués d'un même côté du clavier, alors que deux accords de parités de
degré opposées, c'est à dire avec peu de notes en commun, seront joués des deux côtés
du clavier. Ainsi, l'utilisateur de la présente invention ressent les relations harmoniques
entre les accords d'une progression harmonique ainsi que, par conséquent, le rythme
harmonique d'une grille.
EXPOSÉ D'UN MODE DE RÉALISATION:
[0028] Dans le mode de réalisation suivant, l'invention est utilisée sur un instrument de
musique utilisant la norme MIDI. Comme représenté à la figure 4 on choisit deux sous-claviers
A et B de 62 notes chacun, avec une tessiture de 5 octaves et 2 tons, en intégrant
les notes naturelles, leurs altérations ainsi que les si b b, mi b b et fa x. Quatre
touches peuvent être utilisées comme molette de pitch bend et de modulation. Les deux
sous-claviers sont placés selon deux plans perpendiculaires (l'idéal serait que ces
deux plans soient parallèles et assez proches, mais le clavier tanguerait à chaque
pression). Leur positionnement relatif est tel que, si l'on projette ces deux plans
sur leur plan bissecteur, chaque note de l'un des claviers soit située entre sa seconde
majeure ascendante et sa seconde majeure descendante situées sur l'autre clavier.
Ainsi la présente invention peut, avec ce mode de réalisation où les touches sont
de petite taille et assez rapprochées, s'adapter sur un clavier portable. La possibilité
de jouer debout offre un avantage considérable pour le musicien qui souhaite mettre
en avant son expression dans sa mise en scène.
[0029] Les dispositifs commandant les notes de musique sont constitués de capteurs pression
placés sous des petits cylindres de caoutchouc relativement mou. Ainsi l'intensité
du son dépend directement de la force avec laquelle les doigts du musicien appuient
sur la touche (et/ou de la vélocité avec laquelle on appuie sur les touches). Une
pression un peu plus forte après l'émission de la note permet de commander l'aftertouch.
Deux couples de boutons commandent la molette de modulation et la molette de pitch
bend.
[0030] Dans le présent mode de réalisation, l'instrument est portable et se porte sur le
ventre grâce à des bretelles. Il intègre un expandeur MIDI. Il fonctionne sur batterie
et possède une autonomie de quatre heures environ. Il peut se brancher à un amplificateur
ou à un casque d'écoute et dispose d'une sortie MIDI.
[0031] Concernant la plupart des claviers utilisant le protocole midi, le choix a été fait
de transmettre l'intensité du son en fonction de la vitesse (ou vélocité) d'enfoncement
de la touche. Ce choix peut être contraignant pour le musicien, dans le mesure où
il peut être incité à jouer vite pour jouer fort et à jouer lentement pour jour un
son faible. Le présent mode de réalisation remédie à cet inconvénient en faisant dépendre
l'intensité de la note de la pression exercée, la "note on" étant déclenchée au moment
où la pression atteint sont maximum. La pression sur le petit cylindre en caoutchouc
procure un grand confort de jeu et demande moins d'énergie qu'un mécanisme d'enfoncement
de touche. De plus, la matière choisie pour les touches de la réalisation de la présente
invention permet aux doigts de glisser facilement d'une touche à l'autre.
[0032] Concernant la partie électronique (voir figure 11). Un capteur FSR (Force Sensitive
Resistor) est une résistance qui varie de 2MΩ à 1kΩ en fonction de la pression exercée
dessus. C'est lui qui, placé sous les boutons, va traduire l'intention du musicien
au synthétiseur, en fonction de la force avec laquelle il va appuyer dessus. Cette
variation de résistance est transformée en variation de tension, puis en signal numérique.
Ce signal sera ensuite interprété par un programme afin de déterminer l'intensité
de la note et la valeur d'aftertouch. Les diviseurs de tension, comme leur nom l'indique,
transforme la variation de résistance (de 2MΩ à 1KΩ) des capteurs FSR, en variation
de tension (de 5 à 0 V). Deux modules, le module entrée analogique (AIN) et le module
Core vont traduire le signal analogique (variation de tension entre 0 V et 5 V) en
signal numérique, grâce, en particulier, au micro-controler situé sur les modules
CORE. Une application dans le micro-controler traduit le signal numérique en signal
MIDI, qui est ensuite interprété par l'expandeur. Les modules AIN sont là pour "matricer"
les signaux analogiques car les modules Core utilisé pour la présente réalisation
ne possèdent que 8 entrées analogiques. Comme chaque module Core ne peut gérer que
64 boutons analogiques, un module merger mixe les signaux midi provenant des deux
modules Core en un seul signal.
[0033] La programmation. Les PIC (nom déposé) des deux modules core doivent être programmés
afin qu'ils interprètent bien les signaux numériques qu'ils reçoivent et qu'ils les
transforment en signal midi compréhensible par l'expandeur. Voici l'algorithme qui
interprète les signaux délivrés par l'ensemble musicien-capteur-convertisseur pression/tension/signal
numérique. Lorsqu'un bouton est pressé, il envoie un signal compris entre 0 et 127
à chaque variation de pression. L'idée générale est de déclencher "la note on" dés
que la pression (faible ou forte) a atteint son maximum, à condition d'avoir dépassé
un certain seuil afin que l'on puisse effleurer les touches sans déclencher de son.
Un signal de "note off' sera envoyé dès que le bouton est lâché. De plus, à partir
d'un autre seuil, la variation de pression déclenchera des signaux d'aftertouch toujours
en fonction de la pression exercée par le musicien.
[0034] Voici l'algorithme détaillé du mode d'envoi de message midi en fonction de la pression
exercé sur les touches: en variable globale, est déclaré un tableau, dit "état", de128
cases correspondant chacune à un bouton. 0 signifie que le bouton est en état de "note
off', 128, qu'il est en état de "note on".
[0035] Un bouton a été touché, une valeur, dite "valeur de pression", située entre 0 et
127, correspondant à ce bouton est envoyé.
[0036] Si la valeur de pression est supérieure à ce seuil, l'état prend la valeur de pression.
- Si l'état de ce bouton est un nombre compris entre le seuil de déclenchement et 126,
deux possibilités: soit la valeur de pression est supérieurs à l'état du bouton, c'est
à dire que la pression est encore en cours, et dans ce cas, l'état du bouton prend
cette valeur, soit la valeur de pression est inférieur à l'état du bouton et la pression
a atteint son maximum, et un message de "note on", avec cette valeur en vélocité,
est envoyée, l'état du bouton est alors 127.
- Si l'état du bouton est de 127:
Si la valeur de pression est inférieure à un certain seuil, dit "seuil d'arrêt", qui
peut être 0, un message de "note off" est envoyé, et l'état du bouton devient 0. Sinon,
si la valeur de pression est supérieure à un certain seuil, dit "seuil d'aftertouch",
un message d'aftertouch est envoyé avec pour valeur un nombre proportionnel à la différence
entre 127 et le seuil d'aftertouch (mais inférieur à 127).
APPLICATION INDUSTRIELLE
[0037] La présente invention s'adresse débutant en musique qui souhaite acquérir rapidement
la possibilité de pouvoir jouer des progressions harmoniques (pour pouvoir chanter
des chansons et s'accompagner), ou d'improviser des mélodies. Elle s'adresse également
au musicien confirmé et particulier au joueur d'instrument à vent qui souhaiterai
disposer d'un outil permettant de visualiser et de mieux comprendre les relations
harmoniques entre les accords. Elle a également sa place dans tout lieu d'apprentissage
de la musique, et en particulier dans les classes de formation musicale. De plus,
si la présente invention s'adapte sur un instrument portable, elle permet au musicien
un grand confort pour jouer sur scène et donc elle s'adresse à tout musicien adepte
du jeu de scène.
PRÉSENTATION DES FIGURES
[0038] Sur toutes les figures (sauf la figure 7), le point de vue est celui du musicien
qui a l'instrument posé sur le ventre et qui regarde du haut vers le bas (c'est à
dire les notes les plus graves en bas). Par défaut, lorsque cela n'est pas précisé,
la fondamentale est prise sur le clavier B de la présente réalisation de l'invention.
figure 1: exemple dans une tonalité de do de la répartition des degrés alternativement sur
deux axes parallèles.
figure 2: exemple de triangles élémentaires et pavage correspondant. Sont représentés les intervalles
à partir d'une fondamentale Figure 2.1 avec un triangle équilatéral, figure 2.2 avec
un triangle rectangle, figure 2.3, avec un triangle quelconque. Le cercle sert à situer
la note et ne conditionne pas la forme de la touche.
figure 3: répartition des intervalles.
figure 4: représente un clavier selon l'invention. mod+ et mod- représentent les deux touches
commandant la molette de modulation, et pb+ et pb- représentent les deux touches commandant
le pitch bend.
figure 5: position du mode de sol majeur.
figure 6: position des tétrades en position fondamentale sur le clavier B de la présente réalisation.
figure 7: disposition des notes en mode « percussions ». Attention la figure est renversée
par rapport aux figures précédentes (grave en haut), car il s'agit d'une la vue de
face.
figure 8: représentation de la présente invention sur la portée musicale.
figure 9: autres réalisations de l'invention.
figure 10: schéma d'un mode de réalisation de la présente invention, vue de dessus et vue de
face.
figure 11: schéma du dispositif électronique.
figure 12: illustration pour la première revendication. Les angles sont orientés dans le sens
anti-horaire.
1. Clavier pour instrument de musique, comprenant un premier sous-clavier (A) et un deuxième
sous-clavier (B), chaque sous-clavier (A, B) comprenant une pluralité de touches dont
l'actionnement est apte à commander l'émission d'un son correspondant à une note de
musique, clavier dans lequel :
- chaque sous-clavier (A, B) comprend au moins quatre rangées parallèles et équidistantes,
orientées dans le même sens, chaque rangée comprenant au moins une touche, et la distance
entre les rangées étant identique sur les deux sous-claviers (A, B) ;
la disposition des touches, et donc la répartition des notes commandées par le clavier,
étant telle que :
- sur le premier sous-clavier (A) [respectivement sur le deuxième sous-clavier (B)],
pour chaque touche (t) commandant une note (n), et située sur une rangée (r) disposée
entre une rangée adjacente d'ordre inférieur (r-1) et une rangée adjacente d'ordre
supérieur (r+1), il existe :
- sur la rangée adjacente d'ordre supérieur (r+1)
- une touche (tMa) actionnant la tierce majeure ascendante de (n), cette touche étant disposée de sorte
que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la touche (tMa) forme un premier angle orienté (M), [respectivement un angle opposé (-M) au premier
angle (M) sur le deuxième sous-clavier (B)], avec la rangée (r) orientée; la valeur
du premier angle (M) étant comprise dans l'intervalle ]0°, 90°] ;
et/ou
- une touche (tma) actionnant la tierce mineure ascendante de la note (n), cette touche étant disposée
de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la touche (tma) forme un deuxième angle orienté (m) [respectivement un angle opposé (-m) au deuxième
angle (m) sur le deuxième sous-clavier (B)], avec la rangée (r) orientée, la valeur
du deuxième angle (m) étant comprise dans l'intervalle [90°, 180°[, et distincte de
la valeur du premier angle (M) ;
- sur la rangée adjacente d'ordre inférieur (r-1)
- une touche (tMd) actionnant la tierce majeure descendante de la note (n), cette touche étant disposée
de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la touche (tMd) forme un angle orienté opposé au supplémentaire (M-180) du premier angle (M) [respectivement
un angle supplémentaire (180-M) du premier angle (M) sur le deuxième sous-clavier
(B)] avec la rangée (r) orientée ;
et/ou
- une touche (tmd) actionnant la tierce mineure ascendante de la note (n), cette touche étant disposée
de sorte que la demi-droite issue de la touche (t) et passant par la touche (tmd) forme un angle orienté opposé au supplémentaire (m-180) du deuxième angle orienté
(m) [respectivement un angle supplémentaire (180-m) du deuxième angle (m) sur le deuxième
sous-clavier (B)], avec la rangée (r) orientée;
et
- sur le premier sous-clavier (A) [respectivement le deuxième sous-clavier (B)], pour
chaque touche actionnant une note (n), il existe sur le deuxième sous-clavier (B)
[respectivement le premier sous-clavier (A)]:
- une touche actionnant la seconde majeure ascendante de la note (n) et/ou
- une touche actionnant la seconde majeure descendante de la note (n).
de sorte que les notes y sont réparties alternativement d'un sous-clavier à l'autre,
étant rangées par tierces sur chacun d'eux.
2. Clavier selon la revendication 1, dans lequel les sous-claviers (A, B) sont situés
sur deux plans sécants tels que la projection, sur le plan bissecteur de ces deux
plans, de chaque touche d'un des sous-clavier (A, B) commandant une note (n) est située
entre la projection sur ce même plan de deux rangées de l'autre sous-clavier (A, B),
ces deux rangées comprenant respectivement une touche (t1) actionnant la seconde majeure ascendante de la note (n) et une touche (t2) actionnant la seconde majeure descendante de la note (n).
3. Clavier selon la revendication 1 ou 2, dans lequel la valeur du premier angle (M)
est égale à 60 degrés, et la valeur du deuxième angle (m) est égale à 120 degrés.
4. Clavier selon l'une des revendications précédentes, dans lequel les touches sont sensibles
à la force et/ou à la vélocité d'actionnement.
5. Clavier selon la revendication 4, dans lequel un dispositif électronique permet de
faire varier l'intensité du son émis en fonction de la force et/ou de la vélocité
de l'actionnement des touches.
6. Clavier selon la revendication 5, dans lequel les deux sous-claviers (A, B) sont disposés
chacun sur une surface plane, l'angle (α) entre les faces avant des deux sous-claviers
étant compris dans l'intervalle [180°, 270°].
7. Instrument de musique comprenant un clavier selon l'une des revendications 1 à 6.
8. Instrument de musique selon la revendication 7, comprenant un générateur de son du
type expandeur, fonctionnant sous la norme midi.
9. Instrument de musique selon la revendication 8, dans lequel un premier dispositif
permet de faire varier le pitch bend, montant et descendant, et un deuxième dispositif
commande une molette de modulation, augmentant et abaissant ainsi l'effet obtenu par
le premier dispositif.
10. Instrument de musique selon l'une des revendications 7 à 9, comprenant un boîtier
sur lequel sont disposés les deux sous-claviers (A, B), le boîtier étant pourvu de
moyens de maintien tels que des bretelles.
1. Tastatur für ein Musikinstrument, umfassend eine erste Untertastatur (A) und eine
zweite Untertastatur (B), wobei jede Untertastatur (A, B) eine Vielzahl von Tasten
umfasst, deren Betätigung geeignet ist, das Senden eines einer Musiknote entsprechenden
Tons zu steuern, wobei bei der Tastatur:
- jede Untertastatur (A, B) mindestens vier parallele und gleich beabstandete und
in dieselbe Richtung ausgerichtete Reihen umfasst, wobei jede Reihe mindestens eine
Taste umfasst und der Abstand zwischen den Reihen auf den beiden Untertastaturen (A,
B) identisch ist;
wobei die Anordnung der Tasten und somit die Verteilung der von der Tastatur gesteuerten
Noten derart ist, dass:
- auf der ersten Untertastatur (A) [bzw. auf der zweiten Untertastatur (B)] für jede
Taste (t), die eine Note (n) steuert und auf einer Reihe (r) angeordnet ist, die sich
zwischen einer angrenzenden Reihe niedrigeren Ranges (r-1) und einer angrenzenden
Reihe höheren Ranges (r+1) befindet, die folgenden vorhanden sind:
- auf der angrenzenden Reihe höheren Ranges (r+1)
- eine Taste (tMa), die die ansteigende große Terz von (n) betätigt, wobei diese Taste derart angeordnet
ist, dass die Halbgerade, die von der Taste (t) kommt und durch die Taste (tMa) verläuft, einen ersten gerichteten Winkel (M) [bzw. einen zum ersten Winkel (M)
entgegengesetzten Winkel (-M) auf der zweiten Untertastatur (B)] mit der gerichteten
Reihe (r) bildet; wobei der Wert des ersten Winkels (M) in dem Bereich ]0°, 90°] liegt;
und/oder
- eine Taste (tma), die die ansteigende kleine Terz der Note (n) betätigt, wobei diese Taste derart
angeordnet ist, dass die Halbgerade, die von der Taste (t) kommt und durch die Taste
(tma) verläuft, einen zweiten gerichteten Winkel (m) [bzw. einen zum zweiten Winkel (m)
entgegengesetzten Winkel (-m) auf der zweiten Untertastatur (B)] mit der gerichteten
Reihe (r) bildet; wobei der Wert des zweiten Winkels (m) in dem Bereich [90°, 180°[
liegt und sich von dem Wert des ersten Winkels (M) unterscheidet;
- auf der angrenzenden Reihe niedrigeren Ranges (r-1)
- eine Taste (tMd), die die absteigende große Terz der Note (n) betätigt, wobei diese Taste derart
angeordnet ist, dass die Halbgerade, die von der Taste (t) kommt und durch die Taste
(tMd) verläuft, einen ersten gerichteten Winkel entgegengesetzt zu dem Ergänzungswinkel
(M-180) des ersten Winkels (M) [bzw. einen Ergänzungswinkel (180-M) des ersten Winkels
(M) auf der zweiten Untertastatur (B)] mit der gerichteten Reihe (r) bildet;
und/oder
- eine Taste (tmd), die die ansteigende kleine Terz der Note (n) betätigt, wobei diese Taste derart
angeordnet ist, dass die Halbgerade, die von der Taste (t) kommt und durch die Taste
(tmd) verläuft, einen ersten gerichteten Winkel entgegengesetzt zu dem Ergänzungswinkel
(m-180) des zweiten Winkels (m) [bzw. einen Ergänzungswinkel (180-m) des zweiten Winkels
(m) auf der zweiten Untertastatur (B)] mit der gerichteten Reihe (r) bildet;
und
- auf der ersten Untertastatur (A) [bzw. der zweiten Untertastatur (B)] für jede Taste,
die eine Note (n) steuert, auf der zweiten Untertastatur (B) [bzw. der ersten Untertastatur
(A)] die folgenden vorhanden sind:
- eine Taste, die die aufsteigende große Sekunde der Note (n) steuert, und/oder
- eine Taste, die die absteigende große Sekunde der Note (n) steuert,
so dass die Noten hier alternativ von einer Untertastatur zur anderen verteilt sind,
wobei sie auf jeder von ihnen in Terzen gereiht sind.
2. Tastatur nach Anspruch 1, bei der die Untertastaturen (A, B) auf zwei Schnittebenen
angeordnet sind, so dass die Projektion jeder Taste einer der Untertastaturen (A,
B), die eine Note (n) steuert, auf die halbierende Ebene dieser beiden Ebenen zwischen
der Projektion von zwei Reihen der anderen Untertastatur (A, B) auf diese selbe Ebene
angeordnet ist, wobei diese beiden Reihen jeweils eine Taste (t1), die die aufsteigende große Sekunde der Note (n) steuert, und eine Taste (t2), die die absteigende große Sekunde der Note (n) steuert, umfassen.
3. Tastatur nach Anspruch 1 oder 2, bei der der Wert des ersten Winkels (M) gleich 60
Grad und der Wert des zweiten Winkels (m) gleich 120 Grad ist.
4. Tastatur nach einem der vorhergehenden Ansprüche, bei der die Tasten für die Stärke
und/oder die Geschwindigkeit der Betätigung empfindlich sind.
5. Tastatur nach Anspruch 4, bei der es eine elektronische Vorrichtung ermöglicht, die
Stärke des entsandten Tons in Abhängigkeit von der Stärke und/oder der Geschwindigkeit
der Betätigung der Tasten zu variieren.
6. Tastatur nach Anspruch 5, bei der die beiden Untertastaturen (A, B) jeweils auf einer
ebenen Fläche angeordnet sind, wobei der Winkel (α) zwischen den Vorderseiten der
beiden Untertastaturen in dem Bereich [180°, 270°] liegt.
7. Musikinstrument, umfassend eine Tastatur nach einem der Ansprüche 1 bis 6.
8. Musikinstrument nach Anspruch 7, umfassend einen Tongenerator vom Typ Expander, der
nach der Norm MIDI funktioniert.
9. Musikinstrument nach Anspruch 8, bei dem es eine erste Vorrichtung ermöglicht, den
Pitch Bend aufsteigend und absteigend zu variieren, und eine zweite Vorrichtung ein
Modulationsrad steuert, das somit den durch die erste Vorrichtung erzielten Effekt
steigert und vermindert.
10. Musikinstrument nach einem der Ansprüche 7 bis 9, umfassend ein Gehäuse, auf dem die
beiden Untertastaturen (A, B) angeordnet sind, wobei das Gehäuse mit Haltemitteln,
wie Trägern, versehen ist.
1. Keyboard for a musical instrument, comprising a first sub-keyboard (A) and a second
sub-keyboard (B), each sub-keyboard (A, B) comprising a plurality of keys the actuation
of which is able to control the emission of a sound corresponding to a musical note,
in which keyboard:
- each sub-keyboard (A, B) comprises at least four parallel and equidistant rows,
oriented in the same direction, each row comprising at least one key, and the distance
between the rows being the same on both sub-keyboards (A, B) ;
the arrangement of the keys, and therefore the layout of the notes controlled by the
keyboard, being such that:
- on the first sub-keyboard (A) [or, respectively, on the second sub-keyboard (B)],
for each key (t) controlling a note (n) and situated in a row (r) located between
an adjacent row of lower rank (r-1) and an adjacent row of higher rank (r+1), there
is:
- in the adjacent row of higher rank (r+1)
- a key (tMa) actuating the major third above (n), this key being located in such a way that the
partial straight line starting from the key (t) and passing through the key (tMa) forms a first oriented angle (M) [or, [respectively, an opposite angle (-M) to the
first angle (M) on the second sub-keyboard (B)], with the oriented row (r); the magnitude
of the first angle (M) being comprised within the interval ]0°, 90°];
and/or
- a key (tma) actuating the minor third above the note (n), this key being located in such a way
that the partial straight line starting from the key (t) and passing through the key
(tma) forms a second oriented angle (m) [or, respectively, an opposite angle (-m) to the
second angle (m) on the second sub-keyboard (B)], with the oriented row (r), the magnitude
of the second angle (m) being comprised within the interval [90°, 180°[, and distinct
from the magnitude of the first angle (M);
- in the adjacent row of lower rank (r-1)
- a key (tMd) actuating the major third below the note (n), this key being located in such a way
that the partial straight line starting from the key (t) and passing through the key
(tMd) forms an oriented angle opposite to the supplementary angle (M-180) of the first
angle (M) [or, respectively, a supplementary angle (180-M) of the first angle (M)
on the second sub-keyboard (B)] with the oriented row (r);
and/or
- a key (tmd) actuating the minor third above the note (n), this key being located in such a way
that the partial straight line starting from the key (t) and passing through the key
(tmd) forms an oriented angle opposite to the supplementary angle (m-180) of the second
oriented angle (m) [or, respectively, a supplementary angle (180-m) of the second
angle (m) on the second sub-keyboard (B)], with the oriented row (r);
and
- on the first sub-keyboard (A) [or, respectively, the second sub-keyboard (B)], for
each key that actuates a note (n) there is, on the second sub-keyboard (B) [or, respectively,
the first sub-keyboard (A)]:
- a key that actuates the major second above the note (n)
and/or
- a key that actuates the major second below the note (n),
so that the notes there are laid out alternately from one sub-keyboard to the other
being ranged in thirds on each of these sub-keyboards.
2. Keyboard according to Claim 1, in which the sub-keyboards (A, B) are situated in two
secant planes such that the projection, onto the plane that bisects these two planes,
of each key of one of the sub-keyboards (A, B) that controls a note (n) is situated
between the projection onto this same plane of two rows of the other sub-keyboard
(A, B), these two rows respectively containing a key (t1) that actuates the major second above the note (n) and a key (t2) that actuates the major second below the note (n).
3. Keyboard according to Claim 1 or 2, in which the magnitude of the first angle (M)
is equal to 60 degrees, and the magnitude of the second angle (m) is equal to 120
degrees.
4. Keyboard according to one of the preceding claims, in which the keys are sensitive
to the force with which and/or to the velocity at which they are actuated.
5. Keyboard according to Claim 4, in which an electronic device allows the intensity
of the sound emitted to be varied according to the force with which and/or to the
velocity at which the keys are actuated.
6. Keyboard according to Claim 5, in which the two sub-keyboards (A, B) are each located
on a planar surface, the angle (α) between the front faces of the two sub-keyboards
being comprised in the interval [180° 270°].
7. Musical instrument comprising a keyboard according to one of claims 1 to 6.
8. Musical instrument according to Claim 7, comprising a sound generator of the expander
type, operating to the midi standard.
9. Musical instrument according to Claim 8, in which a first device makes it possible
to vary the pitch bend, upwards and downwards, and a second device controls a modulation
knob thus increasing and decreasing the effect obtained by the first device.
10. Musical instrument according to one of Claims 7 to 9, comprising a housing on which
the two sub-keyboards (A, B) are located, the housing being provided with holding
means such as straps.